南京！南京！
szuo July 5th, 2009
这部电影现在可以在搜狐在线观看。
从这部电影可以说，陆川已经掌握的电影艺术的创作规律。这是一个非常高的评价了。
南京比《集结号》强太多了。集结号只能说是一个不成功的尝试，而南京是中国电影发展的又一个里程碑，是研究中国电影不能跳过的一页，同斯皮尔伯格和伊斯特伍德的战争电影处在同一个层次。
从叙事讲，短篇小说、长篇小说、戏剧、电影，这四种艺术形式的特点完全不一样。电影叙事相对来说是个比较简单，毕竟只有两个小时左右，基本上讲不了什么事情。一个创作动机，可以短到能用一两句话概括，如果它新颖不凡，就可以建作出一个给人印象深刻的电影。比如无间道、断背山、色·戒，故事冲突很简单，看完了都奇怪，难道这个故事以前没有人讲过吗？南京就是这样。
这个电影很有争议。喜欢它的人想法都差不多，对它深恶痛绝的人也不少，却各有各的理由。有人觉得它太反日了，有人觉得它太亲日了。最普遍的批评是对角川的设计。这是一个虚构的人物。我认为这是讲故事的需要。这个电影最突出的就是它让我们近距离的观看日本兵的行为。里面有很多日本兵非战斗时完全放松的形态，这是“见性”的时刻。这是这个电影最了不起的能被人记住的地方。当然对于没有看过的人，我可以让你放心，这里面没有任何美化的嫌疑。因为你看到是可以不动声色没有任何征兆就作出令人发指的暴行的日本兵，即使你看到他们在放松，作为观众，感觉就好像站在一群恶魔中间，充满戒备和仇恨。
那么如果要讲日本兵内部，就需要设计一个角色。这个角色有几种可能：汉奸、坏日本人、好日本人。那么我们要选哪个呢？其实选哪个都可以。就我来说用汉奸或坏日本人讲故事可能更不让人舒服。虚构一个好日本人并不是不可以的。有很多人问，如果有人把虚构当现实，这个电影不就起了反作用了吗，不就有人喜欢日本兵了吗？就我看，看完《南京》反而开始喜欢日本兵几乎是不可能的，在现实中我也从来没有看到任何一例。那么这种批评就只是一种担心。我不敬的调侃一下，这种担心就是“万一有人比我傻怎么办？”我可以请您宽心，绝没有那种可能性。
南京太沉重压抑。我在电脑上用分两次看完，还有点庆幸。在电影院里看，中间肯定想离场休息。看很多人说，走出电影院是个重见天日的感觉。一个我喜欢的令人悲伤的镜头的细节是屠杀前的对所有无名民众的长久注视，很有群雕的美感。
南京可以和《鬼子来了》做个对比。姜文作为一个演员都是扮演强势角色，作为导演手法倒是很细腻。对姜文的普遍评价是才华横溢。我也非常同意。据黄秋生说当年在中戏看姜文的小品就强烈感到这人有才。现在看起来问题可能也在这儿，姜文的作品可能太小品化了。鬼子来了的细节令人玩味啊。不舍得裁减，串起来显得长了。听说姜文也要拍商业大片，由此看来中国还是更接近于美国的发展方式。欧洲的大导演是可以完全不顾票房，美国的导演必须至少有票房成功的商业大片才能立住脚。当然了，当年的《阳光灿烂的日子》也是票房巨大成功，但那不是商业片，竞争也少。